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CORELDRAW印刷输出注 意事项
2014-01-13  

 一、字体问 题
①某些字体 库描述方法不同,笔画交叠部分输出后会出透叠,要小心!
②包含中英 文特殊字符的段落文本容易出问题,如“■,@,★,○” 等。
③使用新标 准的 GBK 字库来解决 偏僻字丢失的问题。
④笔画太细 的字体,最好不要使用多于3色的混叠, 如(C10 M30 Y80)等,同理 ,也不适用于深色底反白色字。避免不了的状况下,需要给反白字勾边,适用底色近似色或者某一印刷单色(通常是黑 K)。

二、渐变的 问题
①常见的问 题是这样:如 红色→黑色 的渐变, 设置错误: (M100→K100)中间会很 难看! 正确的设置 应该是这样:(M100 → M100 K100)仔细分析 一下就明白了,其他情况类推。
②透明渐变 ,是适用于网络图形的办法,灰度图也可,但完稿输出不可以,因为其空间混合模式为RGB,屏幕混合色 彩同印刷CMYK 差异太大, 切切注意。
③黑色部分 的渐变不要太低阶,如 5% 黑色,由于 输出时有黑色叠印选项,低于10%的黑色通常 使用的替代而不是叠印,导致出问题,同样,使用纯浅色黑也要小心。

三、图片问 题
①关于psd文件,有一 点注意,就是你导入它后不要再做任何“破坏性***作”,比如 :旋转,镜像,倾斜等,由于它的透明蒙版的关系 ,输出后会 产生破碎图。
②还是蒙版 ,在coreldraw中使用也要 小心些,必要时候还不如采取“置入容器”方法比较保险。
③分辨率和 重新取样 不要在corel中做这个, “转换为位图” 的确方便, 但损失的是色彩还原,要专业点,在ps中做好拿来 。
④色彩模式 ,不要怪我罗嗦,这个就是老手也有错手过。 所有图片必 须是 cmyk 或者 灰度和单色 bitmap图,否则不 能输出。

四、输出附 件 也就是角线 、色标等输出附属的东西了,现在好像输出公司服务都很好,不用太***心。

五、印前检 验
利用PDF 文件做印前 检验!注意不是直接用coreldraw打印个pdf出来噢!不 对的。

顺序是这样 的: *.cdr → 输出为“封 装EPS ,即 *.EPS”,再由 Acrobat Distiller 将EPS 生成 *.pdf 。
这样产生的 PDF文件,在某 些印刷厂家可以直接印刷,且文件比较小,可以用E-mail传送,很方 便吧 。
如果你的文 件里面有错误,在PDF预览可以一 目了然!(注: Distiller 4版的对某些 勾边效果反映不完整,需要注意。)

CD常见弊病解 决方案

一、最大的 诟病就是不稳定,假存盘、突然退出、以及界面变得“摇摇晃晃”然后界面字体变大,再死掉,等等。

解决方法就 是:
1、加大内存 ;搞设计的,没512M内存是不可 想像的。
2、删掉不常 用的字体,(常用字体可以先放在一个文件夹,安装时,把“将字体复制到字体文件夹中”前的勾勾去掉,然后再确定,这 样字体文件 夹只是一些快捷方式。然后临时需要什么字体就再另行安装,这时将“将字体……”勾勾打住,装进去,可以很方便的将常用 的和新装的 字体区别开来,不用的时候将其删掉)
3、改用2000/XP(在XP中不要用文 鼎CS系列字库。 )
4、出现问题 后一定要卸载重启、重装。如果硬盘中有CD9的安装文件 ,喝杯茶的时间就可装好。

二、文字排 版问题。
很多人抱怨 CD9中文字对不 齐、文本框不好用、文本框不能转曲线。其实只要大家养成一个好的习惯就可以解决了 :
1、能用美工 文字的,就不要用文本框。因为文本框转曲线好麻烦:要先画一个覆盖文本框的矩形,然后ALT+F3调出滤镜, 选透明 度,选取黑 色、填100%,勾选“冻 结”(最重要的步骤),应用,然后解除群组,去掉不要的东西。
2、打数字或 英文时,在前、后输一个空格。
3、文字打完 ,按ctrl+T,将文字字 符间矩由默认的20改为0,行矩调为 120%或150%、200%。这样文字 就不会显得 很散。
4、最后调段 落对齐,CD经常会有两 行间半个字符对不齐的情况,这时可以选取几个文字按“ctrl+shift+>"或" ctrl+shit+<"组合键就可 以很方便的调节。

三、打印问 题。
解决方法也 是很简单,就是所有图片、效果、阴影一起转成CMYK位图。打印 的话,200DPI就够了,又 快又好。 (文字不要 转,否则看不清)。详细的见在我回杨子的CD打印问题的 贴子。

四、印前问 题。
如果要发菲 林,在拼版、出血、作规线后:
1、所有文字 转曲线。
2、所有非CMYK的色彩模型 改为CMYK。(cd9查找替换功 能强大,可很方便的处理这类文题。)
3、所有旋转 位图转一遍位图。
4、所有效果 ,尤其立体化、阴影、图像精确剪裁要分离或转位图。
5、所有RGB图转CMYK。
6、CD自带的渐变 填色是RGB,也要注意 。
总之,在拷 盘给发排公司之前,一定要看看“文件”菜单下的“文件信息”。千万不能有RGB和效果。

五、兼容性 问题。
其实只要存 成cd8的格式就可 以了。9、10、11都可打开。 如果想FH也认得,就 存成6好了,存的 时候将压缩 勾掉。
不同观点: 输出前CD9制作的最好 还是保存为cd9格式,因为 cd8输出陷阱比 cd9多。
很多输出陷 阱可以在cd9预览中看出 来,而cd8却不能。r0g0b0 cd9 当k100 而cd8 当四色,在 输出公司看到很多cd8制作的条码 出成四色。
cd9 里用cd9 默认的pantone 色盘,在 cd8里由于不兼 容,转成了cmyk.。cd9 保存为cd8格式会导致 页面大小丢失。保存为cd8格式,输出 公司以为你时cd8制作的,就 会用cd8输出了 。

印刷知识汇 总8 文件输出前 需要注意的问题

一.扫描分色
扫描仪校准 原则,就是将扫描仪调校成能够忠实复制原稿的阶调层次信息、色彩变化及灰平衡。

具体方法是 使用专用的发射或透射色标, 调节扫描软 件中的高光、暗调数值以及中间值的gamma值。必要时 调节RGB或CMYK单通道数值 ,以使电子图象的阶调、色彩及 灰平衡和色 标一致。

***作步骤如下 :
1.扫描仪开机 后稳定十多分钟,将标准色标放置于扫描区域内,启动扫描软件,用缺省参数扫描。
2.扫描完成后 ,在Photoshop中,用探针 测量灰梯尺颜色数据。根据需要,在扫描软件中调节高光值、暗调值,以使得灰梯尺 的第一级在 250~255之间,暗调 第22级在0~5之间。如扫 描后暗调值较大,说明暗调不够黑。可将暗调值从0增大到大一 些的 值,保证第 22级的值与5不相上下, 或更小一些。当然,对于白场的定标也一样。在第19级到22级之间,数 值相差不大,大致为1 0左右,暗调 层次没拉开,阶调被压缩损失了。这是由扫描仪本身的性能决定的,对多数原稿影响不大。对于暗调层次较丰富的原稿,建 议用滚筒扫 描仪扫描。
3.调节中间调 gamma值,以使灰 梯尺第11级数值在125左右。若第 11级数值偏小 ,可加大gamma值;反之, 则减小ga mma值。
4.根据每一级 灰梯尺RGB数值大小的 关系,单通道调节三者的数值,以使每一梯尺在该三通道中的数值大致相等。如出现R=G=1 25,B=119时,则可加 大B通道的gamma值,使之不 偏黄色。 扫描后的RGB图象需经过 分色转为CMYK后才能输出 。在这期间,还要对图象进行分色校正。

二.图形、图象 的处理及组版

1.分色参数的 设置 这主要包括 印刷油墨设置及分色设置。
(1)印刷油墨 的设置
①若采用铜 版纸印刷,油墨可选TOYO INKS或SWOP INKS。其他参数 可根据具体纸张来定。
②网点扩大 (dot gain)指中间调50%处网点的 扩大情况。若在铜版纸上印刷,建议取12%~15%之间;若 在胶版纸上印刷,用15%~20% ;若在新闻 纸上印刷,则为20%~25%。该值设 得越大,分色后CMYK数据就越小 。
③灰平衡指 的是印刷时油墨灰平衡的数值。这个值每个印刷厂都有。
④灰度图象 使用网点扩大。点中该项,灰度图象将根据网点扩大的补偿而改变。网点扩大值越大,显示则越暗。给选项还将影响其他模式 转换到灰度 模式的转换数据。
例如,从RGB转换灰度图 时,选中该项,软件会自动调用网点扩大值补偿灰度图的数值。网点扩大值越大 ,灰度图数 据越小。

(2)分色设置 在file/preference下选择separation set up选项。
①选分色类 型 分色类型有 两种,GCR与UCR。每次可选 一种。GCR为灰成分替 代;UCR为底色去除 。这里的底色去除不同于以前电分机上的底 色去除,所 以建议使用GCR模式。
②确定黑版 的阶调曲线(black generation)当图象中的 灰成分不是很多时(如风景图片、人像等),通常将黑版设为中调黑版;若图象为高饱和度、高反差 的艺术摄影 ,可将黑版设为短调高反差的黑版;当图象中灰成分很多(如故旧绘画作品)则用长调黑版。
③黑版最大 限制(black limit)不同类型的 原稿应有不同的数值,从70%~90%均可,一 般为85%。
④总墨量的 设定(tital ink limit)表示四色网 点之和的最大值。如铜版纸胶印,取 340%~380%;新闻纸 则为260%左右。
⑤底色增益 (UCA Amount)该值主要增 大CMY在暗调处数 值。针对暗调层次丰富的原稿,该值可大些,如40%;反之, 则越小越好。

2.色彩校正
Photoshop对扫描输出 的图片主要从两方面进行处理:即全色校正与选择性教正。对于全色校正,可用curves曲线补正高 调与暗调值 ,兼顾图象的阶调与灰平衡;对于选择性校色,可对图中局部色块进行必要的调节。其调节量不可太大,否则易产生层次断层 。 对图形图象 处理完毕后即可用组版软件进行组版,组版之后即可进行输出发排,即准备出片。

三.输出发排 输出发排靠 的是RIP技术。
即栅格图象 处理器,它可将图形、图象和文字信息转换成各种大幅面打印机或照排机能理解的页面语言,从 而完成输出 。它可控制打印精度、色彩及幅面尺寸等。
无论什么样 的RIP,将电子文 件转成打印语言都有两种技术:一是分色;二是加网。
分色一般是 四色,有时有专色也会分更多。
RIP有硬件和软 件之分。
硬件RIP内置于打印 机照排机或一个专用的硬件RIP机箱中;
软件RIP包括软件主 体和各种设备驱动程 序。
软件主体实 现光栅化,形成的图象文件由特定的设备驱动程序送到相应的外部设备进行输出。
硬件RIP一般不够灵 活。
发排机只可 发排,不可 他用,而且一旦主机出问题,不好维修;而软件RIP则使用灵活 ,发排机可他用。
当主机出了 问题,换一台主机,也可重装 RIP软件。所以 软件RIP使用起来更 加方便。

现在市面上 有两种RIP:一种是北大 方正的PSPNT RIP系列;还有 一种是Harlequin公司的Express RIP系列。方正 的PSPNT RIP在打印飞腾 或wits生成的PS文件时,非 常方便。特别时生成PS文件,速度 非常快。只要在打印时带上图片路径即可顺利的 完成打印。 但是它生成的网点有时发虚,不够实在;打印在苹果机上生成PS文件时非常 麻烦。有时,根本就无法打印。而且较低的版本 ,对于苹果 机上打印的文件不可进行彩色预视。直到最新的方正世纪RIP推出,才解 决这一问题。但预视时的点阵信息,但不能存储下 来。Harlequin公司的Express RIP生成的网点 要相对实在、清晰得多。无论是苹果机还是PC机,其上的 版面文件均可发排打印,而且可直接打印,不须生成PS文 件这一中间 环节。当然,它不能打印wits或飞腾生成 的PS文件。

当然,输出 发排还有许多难点:
①黑版镂空 的问题 黑版镂空后 ,黑色文字没有直接压在底色上,在文字笔划周围出现露白。由于文字在每个色版上均有反映,再加上印刷车间温度的变化, 纸张会伸缩 ,使得套印不准确,影响印刷效果。为了避免这种现象,发排时,在相应的选项中要选不镂空或黑版压印。

②RGB模式转为CMYK模式 这样的后果 就是在分色片上只有黑版上由图或4个色版有等 值的灰度图,而不是所需的彩色图。所以在发排前一定要检查,版面中的图象 是否是CMYK模式。除此 之外还要注意,在Photoshop中将图处理 好、并将图层合并之后,一定要删除通道。否则发排时,图 象信息会有 缺失。

③字体加粗 的问题 这一问题出 现在Freehand与Pagemaker中。如果Freehand中的中文字 体用了heavy,大多数情 况会在出软 片时产生糊 字;而在PM中的中文用 了bold,则一定会 是带齿的重叠字。同样PM中其他字体 效果也会出现问题。要避免以上问题, 首先就是应 尽量选用相应粗体中的文字,如选粗宋或大黑。如实在没有相应的粗体字,则可在Freehand中用fill and stroke来做。但有 一个经验,及所加字边不能超过原字号的大小3%。如字体 本身是粗字,则这个比例还要小。

④黑色套印 时有灰网 如果套印时 有灰网,则灰网下物体会透过来。其他在文件中指定套印也要注意,因为现在版本的软件看不出哪些物体时做过套印的。解决 这一问题的 方法是在定义灰色时,加1%的黄色。

⑤JPEG压缩格式的 错用 产生的后果 是在屏幕上看有图象存在,输出后缺图。解决方法就是在Photoshop中,重新存 储为TIFF或EPS格式。

⑥图的缩放※※※ 问题 现在,排版 软件缩放图很方便,但代价是成倍的输出时间。所以务必在图象处理软件中把尺寸和分辨率设定好然后再置入排版软件中。

⑦错用DCS格式 这样会产生 三种不同的后果。一是黑白打印稿有图,但输出的软片上没有图;二是彩色打印时,该打出彩图变为了黑白图;三是打印虽是 彩图,但很 粗糙。 产生现象一 的原因是输出时只有主文件,却没有分色文件;二是因为主文件只包含了低解向力的灰度图;三是主文件只包含低解向力的彩 色图。因此 ,除非有特别好的理由或对DCS有特别好的 了解,否则不要用DCS格式。

⑧错用EPS带网 其后果是以 某一网线输出时,软片上却有些图网数不对。产生这一问题的原因是,在将图象存为EPS格式时,选 择了带加网信息。因此 存EPS时不要随意 动该选项。当然,EPS带网功能可 以实现一些特殊效果,如线条网效果或是再同一版面内有意采用不同的网线以达 到特殊的目 的。

⑨错用“图 案——pattern”填充工具 Freehand有一种图案 填充功能,可以在某个图形范围内填满规则的图案。此类图案是点阵式的。早期配备的level I RIP的照排机不 支持这种填充的输出,level II的照排机则 可以输出。但有一点要注意,那就是不可以为它设置除实地以外的颜色。如果你试图设置一个M30%、Y30%的颜色 ,虽然再屏 幕上都有显示,但输出的一定是M、Y各100%的大红色 。

⑩有关字体 的问题 有时发排机 上缺少字体,导致出的软片上少字。这要求设计制作时要先作准备,将文字转为曲线或路径。如果文字有特技效果,应先做效 果,在转为 曲线或路径。 输入字时也 要注意,尽量使用GB输入法及GB内码的汉字 。而数字与英文字符则另选英文字体。软件有文字的左右对齐功能时尽量不要 用空格来移 动字。如果一定要用空格,用英文空格。对于标点符号也要小心,中文简体的标点在字符的下方,中文繁体的标点在字符的中 间位置。

印刷知识汇 总9 12项输出准备 要点
答:它将帮 助设计师准备好输出文件,顺利输出。

1.设置好文 件,使排版文件的页面尺寸与印刷品的页面尺寸相匹配,让应用软件自动产生正确定位的裁切线。使用数字——现在每个排 版软件中都 提供两种方法确定页面元素的大小和位置。一种方法是点按拖拉鼠标的感性方法,另一种是从各种不同对话框和控制面板输入 数字的客观 方法。要确定准确确定一个框的宽度恰好是一个半英寸,唯一正确的方法是在宽度栏里输入1.5",而不是用 眼睛或者对齐 参考线和尺 寸的方法。

2.除非字体 非常复杂或者细节精细,否则在你把图片输入排版软件之前把EPS文件中的任 何文本都转成路径。用好字体——许多输出 中心都不希 望看到TrueType字,PostSript已经成了一 种标准。TrueType通常与对应 的PostSript字 拥用相同的 字名,会引起冲突。TrueType必须手工下※※※※ 载到照排机的RIP里,这是很 费时的事,事先同输出中心联系。不要使用 字型命令来 产生加粗或斜体效果,最好直接从应用软件字体菜单下选择想要的字体效果。如过字体没有想要的粗或斜效果,而又用了字型 命令,MAC会为每个字 伪造出加粗或斜体效果,但这只是屏幕上而已。如果是在打印机上输出,最后打印效果,看起来就象根本没有使 用过一样。※※※※ 那么,使用加底线的效果又是怎样的呢?不要使用那些字体本身就没有的效果,而需要用字型命令的字体。如果,是使用有漂 亮的衬线或 细笔画的字体(Bodoni是一个很好 的例字),而字的尺寸又设置的很小,就不要将字作分色处理。否则,即使印版上对 准上细微的 错位,都会引起最敏感部位的套印不准。

3.尽可能以 最后输出尺寸和合适的分辨率扫描或获取图像(大一些不一定好)。

4.在创建图 像的软件中旋转,镜像或倒置图像,而不要在排版软件中。

5.在存储最 后的图片之前去除额外的路径和通道以简化文件。

6.如果图像 要被分色,就用CMYK模式来定义 色彩,如果不是这样输出,就定义为专色。

7.以不压缩 的TIFF或EPS格式存储图 片。

8.在激光打 印机上打印测试分色档以保证你不会有额外的分色版或不想要的专色。

9.使用QuarkXPress的Collect for Output或Adobe PageMaker的Prepare for Service Bureau小插件来保 证你知道包含了哪些字体,并把字体和你的文件一起送到输出中心。

10.把补漏白 和拼大版留给输出中心去做,除非你们先前已讨论过并达成默契。

11.当发送文 件到输出中心时,请在磁盘上清楚标明哪个文件需要,并且包含一张标有裁切和出血标志的打样稿,最好以最后需输出的 尺寸打印( 100%)。一定 要搞清印刷时使用的解析度(每英寸的线数),油墨及纸张。然后在应用软件中设定相应的网线数。出负片 时,应该和 输出人员说明一下,不然输出人员会按常规给你出正片。

12.一旦你从 输出中心拿到打样稿,请及时检查找出出错地方。

13.使渐变平滑

印刷字号与 排版磅数的换算

铅字印刷的 时候,字体大小是使用字号作为单位的。然而到了电脑排版横行的时代,字体的大小按照国际标准,用“磅”作为单位了。不 过由于两种 标准不统一,所以没有直接换算的公式。 下面是字号 与磅数换算表:其中打括号的字号表示以前很少用的字号。 磅值相对毫 米的换算则可以使用“磅数÷2.845=毫米数” 的公式来进行换算,比如72磅的大字约 为25.3mm左右。同样 的, 也可以反过 来使用测量出的字大小乘以2.845来推算出磅 数。 1英寸=2.54厘米=25.4毫米。你根 据当前图片的分辨率(???)dpi/inch计算就可以 了 关于纸张尺 寸的问题 答:一般将 常见的整张纸称为0号纸,纸张 分大度和正度,所谓开数就是把0号纸分为多 少等份,比如分16等份就是16K。以大度1 6为例,净尺 寸为210mmX285mm,在PS里设置需要 加出血边(每边各3mm),即实际 图像尺寸为216mmX291mm 。其它正常 开数的最简单方法是用16K的长、宽乘 以相应的倍数就可以了,比如4K就是每边乘 2。即210mmX2=420mm, 285mmX2=570mm(净尺寸) ,然后加上出血边的宽度就可以了。

要注意的是 ,上面说的是最基本的开法,纸张有很多开法, 这里不一一 叙述,可以自己浏览相应的印刷网站,了解不同的纸张开法和开数。 设置正确的 分辨率 答:确保你 的照片,扫描图像和其他点阵图片有合适的分辨率,这对保证输出文件的质量是必要的(分辨率与PostScript矢量 图无关,它 们将以输出设备最大的分辨率打印)。以下列出了一些标准输出格式的分辨率。 网页72dpi,当你为网 页缩放图像尺寸时,最好忽略Photoshop的Resize Image对话框中Print Size部分,只要 用像素工作即可。 报纸采用扫※※※※ 描分辨率为125-170dpi,针对印刷 品图像,设置分辨率为网线(lpi)的1.5到2倍。(2倍将使得放 大图像 时更灵活) 。报纸印刷用85lpi。 杂志/宣传 品采用扫描分辨率为300dpi,因为杂志 印刷用133或150lpi。 高品质书籍 采用的扫描分辨率为350-400dpi,因为大多 数印刷精美的书籍印刷时用175到200lpi。 宽幅面打印 采用的扫描分辨率为75-150dpi,对于远看 的大幅面图像(如海报),低的分辨率可接受,低的尺度主要取决于看的 距离:收银 台后的菜单一定比从屋顶挂下的横幅具有更高的分辨率。 如何用最快 的方法输出? 用ai做多页面的 书,一共200个个文件存 为eps格式,然后 导入到pm里面拼成4开输出,做 ps文件的时候 发现要半个小时才能 打印一套, 速度太慢,解决方法: 1、在AI中把文件另 存为AI7.0格式。

2、在CD9中把AI文件导入打 印(建议在2000平台下才有 最佳效果)。
叠印 ,套印,陷 印,压印?

套印:指多 色印刷时要求各色版图案印刷时重叠套准;

陷印:指一 个色块与另一色块衔接处要有一定的交错叠加,以避免印刷时露出白边,所以也叫补露白;两种颜色交接的地方在不做陷印的 时候可能会 在印刷中有偏移,产生白边或颜色混叠,陷印就是在交接的地方用这交接的两种颜色互相渗透一点,就不会产生白边。

压印和叠印 是一个意思,即一个色块叠印在另一个色块上。不过印刷时特别要注意黑色文字在彩色图象上的叠印,不要将黑色文字底下的 图案镂空, 不然印刷套印不准时黑色文字会露出白边。

举例:四个 P的大度16开,用PS做的,文字 用K100,送到发片中 心告之黑字没有压印,也就是黑字 的位置在其他色版上是镂空, 会造成套印 不准而露白,PS里黑色文字 叠印是将黑色文字层的图层模式改成正片叠底,这样,在其 他色版中黑色文字的地方就不是镂空 的,从而, 也就不会出现露白的情况了.刚刚进入印 刷行业又喜欢用PS设计的朋友 这个问题一定要注意
.别外,一定 要养成PS做底图 ,CD或AI打字的好习 惯。这样打印上去的文字就不会有毛刺。

一般CD、PM里的黑色都 是默认压印。

1.是不是所有 位图都要叠印或陷印?
因为有的客 户直接给我们位图(有些位图相当复杂)文件,输出打样,也没发现有什么套色不准的 现象。
答:不用的 ~~~叠印在一定 的情况下只要K100的黑色或图 形就可以

2.线条叠印到 底要多粗才能套准颜色出片,和印刷?
一丝(0.01毫米)够吗 ?转成pt单位要多少 ?
答:极细线 ~~也就是0.2点 。1pt=0.35146mm

3.在CD和ILL里做叠印, 它们的作用,原理是不是都一样?好象听说ILL里的线条叠 印的粗细是线条的一半,是不是? 在CD里又是怎么 样的?
答:没这种 说法。

4.在ILL里做叠印, 是不是比CD要安全一点 ?
答:按正常 的方法做。软件只是工具,没有好或更安全之分

5.专色叠印, 专色和黑色,专上,黑下,是不是用线条叠印?
专色和黑色 ,专下,黑上,是不是用填充叠印?
如果要防止 出现“两种黑”造成图案的不正常,是不是只能用线条叠印?
或者还有什 么别的方法?或者不用叠印可能套准颜色出片吗?
专色是不是 有透明属性?那专色就不能和专色用填充叠印,只能用线条叠印?
答:相对来 说线条叠印好一些。

6.假设某种叠 印 假设在ILL中,一个图 案,中间是红色填充,绿色轮廓线条,底下是绿色填充的图案,可否做线条叠印(用与红色同一图层的绿色轮廓 线条,与底 下的绿色填充,作叠印)?
答:不用做 叠印。正常输出就可以

7.如果只是CMYK,图案类似 《卡通王》里的彩色插页那种,或像《猫和老鼠》里的那种卡通漫画,动画人物都有黑色线条勾了一遍 ,用来表示 它们的轮廓。那样复杂的图,也要做叠印吗?很难想象一个色块,一个色块地作叠印?!如果不作叠印,那么那些动漫杂志是 怎样印出来 的?
答:还是那 句话,正常情况下只有黑色做叠印,其它颜色正常输出 。

8.如果别人给 我的图稿上的黑色轮廓线是“漏黑”的方法做成的,(比如一块红 一块绿 当中有条缝 ,缝下面是一块黑),这样的图稿是不是,“只能自己勾一遍,再作叠印”,这样是不是太凄凉了 答:缝下面 是一块黑做叠印就可以了 其实叠印很 简单的,记住一点就可以:一般情况下只有黑色的字或黑色的图形做叠印处理,其它的颜色默认正常的输出~ 如果是类似 海德堡这样几百万一台的印刷车,就根本不存在叠印问题,但根据本国国情,现在好多印刷厂主都没有这么好的设备,所以就 存在印刷车 印不准而要叠印的现象。 在叠印笔画 的时候一般是靠经验的,大面积的填充笔画要设置粗一点,0.1~0.2mm为适,小面 积填充笔画就要相对细一点。笔画 叠好后用放 大镜观察印刷品有时候会发现笔画处变黑,这是没办法的 刀版线是什 么? 按照最终印※※ 刷品的成品外沿用线条的方式画出来,有时是需要先画好刀模线再做其他东西的,比如包装盒※※※ 。用单色的线勾画出来,在成品 外加出血后 勾画,PS里或CD里都可以。 为什么四色 黑不是K100?
答:在Photoshop中,四色黑 的设定是很特别的,就Photoshop7.0而言,软件 默认的黑色标总是为:C75 M68 Y67 K90,这可真是 个不太好理解的数字--最近就有人这么问,故作此文,欢迎大家讨论。 其实软件中 这个默认的黑,Photoshop是以LAB模式来作最 初设定的,数值为L0 a0 b0,这是软件 系统内的计算数值,而RGB色的R0 G0 B0这个色与L0 a0 b0完全相同, 所以这个色也是准确的“黑”色。
但有趣的事 却发生在CMYK色上:CMYK色中,K100——也就是 平时所说的单黑并不能准确的表达这个“系统黑”,在比CMY K色系更大的 RGB(Lab)色系中, K100只是个不彻 底的深灰色而已,而且这个深灰色是偏红色调的!——不用惊奇,在印刷厂 里这是真实 存在的,印刷师傅们无论用多名贵的黑(K)色油墨, 印出来的效果总是远远不够RGB(Lab)色系上的 黑,而且还是偏 红色调。
关于偏红这 一点,我们可以看大量的印刷品中的“灰”色部分——仔细、长时间观察就会发现它们都是不纯净的灰红色。 现在我们就 很容易理解为什么会有Photoshop中这个令人 费解的数值了:C75 M68 Y67 K90,即然单黑 还不够黑,那就多加点其它颜料,事实证明CMY与K共用时,能 得到更饱满的黑色效果,而且同时也为了修正那个令 人不愉快的 “偏红调”,
CMYK色系又加了 约8个百分点的 青(C)墨来平衡 ,这实在是个简单而有效的方法。

如有兴趣, 我们还可以更深入的讨论一下黑(K)墨的偏色 : 把黑墨(用 白色的印刷油墨)冲得很淡时(注意不是减网),单黑(K)墨是偏蓝 色调的,但随着冲淡的减弱,偏色会慢慢偏向蓝—紫蓝 —紫—紫红 —红色。 可为什么印 刷品中并没有看到偏蓝色呢?我们可以用放大镜来看印刷品中的灰度色,其实它们并不是用白色的印刷油墨冲淡调和来产生的 ,而是用100%的黑墨通 过减网来印刷的,所以它们都显示出最深时的偏色:红色调。 最后要补充 的两点是: 由于所有单 黑的灰度色,严格来说都是微偏红的,所以在Photoshop中,想要得 到理想的灰度色,最好都要加多一定比例的青( C)色; 对于文字, 我们都知道多通道的黑色会很容易印糊掉,所以在Photoshop中设计(印 刷的)文字时(特别是小字),一定只能用 100%的单黑。 若有灰色块 ,送到发片公司说灰条发出来会有网点,文件做的是K20,显示器上 看不到网点,大概是颜色的深浅是由网点的疏密来控制 的。屏幕上 显示的是一个色块,但印刷是依托网点的,如果用放大镜看,其实每个网点的颜色都是纯色的,只是它们的分布有疏密。那怎 么才能做出 不露白的灰的,建议用非渐变的专色。

 
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